- BEST ALBUMS -
Himmelskip – Den siste kvegdriver

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21世紀のはじまりにギター(とベースとドラム)の爆音で幕を開けたトータスの"Standards"から四半世紀。ポストロック以降を踏襲しつつも自国に古くから根付くアメリカーナ経由のフォーク、カントリー(Nordicana?)からダブやメタルミュージックまでも内包、ECMや北欧のジャズ、即興シーンとも接続するノルウェーのバンド・Himmelskipの1stアルバムはそれらの影響下からも脱却しうる彼ら独自の新たなルーツのはじまり(にしては完成度が高すぎる為、次作以降への期待値も上昇の一途を辿る)を予感させる。
Dustin Wong - Gloria

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嶺川貴子との長きに渡るコラボ活動を経て2010年代後半からギター用のペダルエフェクターに加えKORGの鍵盤型サンプラー・microSAMPLER(2台)を導入(接続?)しリアルタイムで音を重ねていく作曲手法を進化させてきたダスティンウォンの新作は、もはやそういったギミック的要素やニューエイジ、第四世界などのサウンドスケープ的な枠組みで語ることさえ煩わしく思えるほど純粋音楽としての完成度を誇る。と同時に彼が編み出したこの技法が将来的には誰かに伝承されていくのではないかとも想像させる。本作はまるで語り部が長唄を口伝するかのような雄弁さと明快さを兼ね備え曲を追う毎にその技法が開示されていく感覚を覚える(各曲が数珠つなぎになっている本作をストリーミングサービスの広告あり無料アカウントで聴いてはいけない)。それは多重録音の祖であり彼と同じくギタリストであるレスポールの掌の上からも飛び出しそうだ。
FONTINE - Good Buddy
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Snail Mail以来の衝撃、、などと一人ほくそ笑みつつ彼女のデビュー作"Lush"(2018)を聴き返してみたら思いの外、声やサウンドの近似値が高くて驚いた(彼女に惹かれた理由は歌よりむしろギタープレイだったが)が、他にごまんとあるいわゆるインディーロック系作品と明らかに何かが違うと思うには、単純にこういう声やサウンドが好みというだけでは片付けられない(片付けてもいい)彼女が持つルーツや録音、演奏、音像処理などが相まったバランス感覚の妙が存在している。
Glass Museum - 4N4LOG CITY

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ポストロックやヒップホップ、ゼロ年以降のジャズやエレクトロ、電子音響など様々な先進音楽からの影響が伺えるピアノとドラムを根幹に据えたグループによる3作目。自国の埋もれたジャズ、レアグルーヴ作品のリイシューも手がけるベルギーの新興ジャズレーベルSdban Recordsからリリースされた本作は大仰な革新性はなくともメンバー個々の演奏や感性、それぞれの距離感がうまく噛み合った瞬間を余すことなく記録した絶妙なエレクトロ&アコースティックアンサンブル。同レーベルの他作品も興味深い。
They Are Gutting a Body of Water - LOTTO

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フィラデルフィア周辺で台頭する現代シューゲイザーという形骸に着目すべきか、単純に彼(ら?)が崇拝する伝説のバンド・Blue Smileyが残した広義のオルタナティヴロックにおけるカンターカルチャー的痕跡を辿るいくつもの小さな冒険譚を想像するか、いずれにせよそれらとは明らかに異なる音を生んでいるしシューゲイズという括りそのものに不理解を抱いていた私には大きな発見(及び私をすり抜けていった広義のオルタナティヴロック再発見冒険譚)であった。挙句にAIR(車谷浩二)の1stアルバム"WEAR Off"まで聞き返して類似点を探してしまう始末。
Ches Smith - Clone Row
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私が今最も敬愛するギタリスト・Mary Halvorsonが自身のバンド名義・Mary Halvorson's Code Girlによる"Artlessly Falling"(2020)でロバートワイアットを起用したことに衝撃を受けたが、本作における彼女の起用は必然、まさに彼女のスキルが遺憾なく発揮されるであろうことを念頭に置いたといっても過言ではない上にこのような構想を形にした本作の発案者である作者にもこの上ない賛辞を贈りたい。同じくハルヴァーソンが参加したトロンボーン奏者・Kalia Vandeverのカルテット作"Another View"、そして今年亡くなった友人のペダルスティール奏者・Susan Alcornへ捧げられた自身のリーダー作"About Ghosts"(タイトルは彼女が持つ霊感からインスピレーションを受けたことに由来、なんと左記のご友人も未だに話しかけてくるという)などいずれも快作。
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Demdike Stare & Kristen Pilon - To Cut and Shoot

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Cherrystones x Demdike Stare - Who Owns The Dark?

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デムダイクステアが携わった今年の2作(いずれも他アーティストとのコラボレーション)は非常に象徴的なものに思える。象徴というのは今年の音楽界やこの類のジャンル、シーンにおけるものではなく、あくまで彼らのディスコグラフィやコラージュという手法を根幹に据えた制作技法においての話で、全くの部外者である私がなぜそう思ったかというと、これらは2009年~2012年にリリースされた初期作品群に匹敵し、更にそれらとは似て非なる感動を呼び起こす新たな構造主義が見受けられたからである。
- GOOD ALBUMS -
BEST ALBUMSに挙げたものは何か感想を書いておきたかったというだけであってその下のGOOD ALBUMSがそれらに劣っているというものではない。だがその中でもノルウェーで独自に発展してきたアメリカーナ、カントリー音楽(ノルディカーナとも呼称されるとか)を更に進化させたといっても過言ではないHimmelskipのデビューアルバムは私の中では正にトータス以来の衝撃、レビューではStandardsを比較対象としたがいわばトータスの1stに匹敵するわけで彼らが今後TNTやStandardsのような作品を作るであろうことは想像に難くない。そのトータスの久々の新作を含め、ステレオラブ、パルプらいわゆる90年代復帰勢にはもはや確立された世界観を再確認するに留めて敢えてリストアップせず(それはOPNの新作も然りである)。何故にこのような後述的な文章を書いているのかというと、アートワーク部門で選定したリリーアレンの新作のイラストが私の大好きな絵画の一つ、アングルの"ドーソンヴィル伯爵夫人の肖像画"を彷彿とさせたということを書いておきたかったからである。人物の姿勢や構図、着ている衣服の質感や色も似ているので無関係とは思えないのだが、絵の中の彼女の手の下にあるものは何なのかという疑問も含めてその真相は闇の中である。



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